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《平面設計死了嗎》之形式的美

                                               發布時間:2011-8-19 9:28:41 【 字體: 】 【共閱2193次】

       中國社會中經常使用到一個詞,叫“美化”,而這個詞也指向了當下中國的普遍設計行為。有時候設計師會面臨一個有趣的選擇,你是美化現實還是保持現實的本相。似乎這是一個無法兩全的選擇。

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發言人(按出場順序):
李德庚/Irma Boom/Catalogtree/朱力行/Rem Koolhaas/艾未未/老S
注:
①摘自設計的立場紀錄片
②摘自《新視線》,2006年6月第50刊
*除以上發言外,其他發言均摘自社會能量活動

李德庚:中國社會中經常使用到一個詞,叫“美化”,而這個詞也指向了當下中國的普遍設計行為,也就是對外表的改造。近年來最大規模的“美化”行為發生在北京奧運前,大量建筑的臨街的一面被修葺一新,而其他的面則保持著“原生態”。 盡管很多人就此來調侃城市的管理機構,但實質上的根源在于中國人普遍對“面子”的過度重視和對于“面子”和“里子”的分別對待的心態。延伸到平面設計就意味著對形式的重視以及對形式與內容之間的對應關系的忽視。中國的平面設計傳統中沒有像西方設計師那樣去糾纏形式與內容的關系,而更愿意專注于形式本身的提純,比如說“形式美”、“裝飾美”。而與此對應的是,我發現荷蘭設計中普遍存在對于內容與形式之間的關系的辯證思考,盡管觀點眾多,但都沒有否定形式和內容之間的共生關系。

Irma Boom:如果我的書中有一些共同的東西,那就是它們像粗坯,還沒有被精簡過。而且通常還會有一些瑕疵,不像Walter Nikles那樣,所有的東西都是確定的,你無法更改什么。在我的書中如果你改變其中的一些細節,不會有什么要緊,因為只有整體上的價值才是有價值的。這才是我的作品的真實,無論是大的項目還是小的都是如此。

Catalogtree:如果數據允許,我們喜歡將信息分解成一個階層圖,它類似于海報設計:一個更大的主題或動向在第一眼看上去是可視的,而且進一步去觀察的話更詳盡的信息也會變得清晰。此外,設計必須反映它的內容。數據并不能經常做到這些。很多時候一個簡單的柱形圖就是最好的表示方法。這就是說,設計并不能超越內容:不論設計是簡潔或是傳統,壞的數據集都會導致壞的圖表。
剛剛講到要建構和創造一個系統,內容可以生成,如果內容出現了丑陋、非常失控或是乏味的狀況,你會做什么呢?你是保持對它的忠信度嗎?不管怎么樣你會去看它,要對情緒和情感負責。

朱力行:有時候設計師會面臨一個有趣的選擇,你是美化現實還是保持現實的本相。

Rem Koolhaas:作為記者的我總喜歡保持原狀,身為設計者的我更樂于現狀。①

艾未未:與真實相比,美很無力。①

李德庚:似乎這是一個無法兩全的選擇。我覺得問題的核心是:我們是否有意愿去面對現實的本相?如果我們相信真實更重要,那你同時也會相信真實就是美的。如果我們認為自己的主觀意愿更重要,那你一定會區分出美的形式和不美的形式。所謂“形式美”、“裝飾美”其實都是根據主觀意愿造就的形式。

老S:設計的美往往有內容的驅動,才不會空洞。我覺得內容自有其美,讓美從內容自然生長出來更好。而且,這樣的美也不會太多受自己思維的限制。

Rem Koolhaas:丑就是美!②

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形式成為內容

發言人(按出場順序):
Max Bruisma/Armand Mevis/Irma Boom/Emily King
注:
①摘自“design writing & editorial design”
②摘自《固態閱讀》,甘肅人民美術出版社,2008年
③摘自《重塑書籍的外觀(甚至氣味)》,2007年
*除以上發言外,其他發言均摘自社會能量活動

Max Bruisma:我偶爾自稱為版面設計師。這似乎有點夸張。我并非一名平面設計師,也不打算從事這個職業,但作為一名設計評論者以及編輯,我能體會到設計的精髓在于對意義豐富的結構進行重組。寫作、編撰與設計都是相通的創作過程。我們的才華和專業領域可能各異,但我們工作的目的都是為了創建一個聯系內容和形式的界面。總的來說,每一項視覺設計本質上就是一次編輯過程。作為一名作家與編輯,我非常珍視設計師這項工作。從這方面來說,我們就是同行。①

Armand Mevis:我們的設計從外觀上看都非常枯燥。我們感興趣的是如何借助設計來講述故事。我們通過項目來研究平面設計的可能性,探討形式如何成為內容。我們喜歡花在書中的時間。閱讀和研究一本書需要花費時間,我們把這些時間用在設計上。這給了我們通過書籍形成思想的可能性。編輯書籍對我們來說非常重要。圖書也是物體,它有一個別的平面設計作品沒有的物理外表。 

Irma Boom:這本書也被描述為一個“翻頁器”,它從沒有確切地講出來什么。通過巧妙地安排每頁上圓孔的位置,設計師確信你肯定會看看下一頁,以滿足好奇心。為了確定自己所看到的是否就是真的已經看到的,你會在之后翻回去重看前面那頁。在某個頁面中,讀者能夠明顯地窺視到下頁的一小圈文字,這當然是在邀請你去讀完所有文字。而在另一頁中,我們能看到Charles Eames大笑時張開的嘴巴,與此同時,頁面上也出現了他所設計的辦公椅。這是一個沒有真相,意義被隱藏,直到把書從頭到尾讀完才會結束的游戲。

“這種多層次的圖片編輯要求讀者的注意力高度集中,你記得越清楚,這些孔越能制造出更多的意義。不拖泥帶水又易于傳達的文字版式進一步增強了圖片的敘事性。評委會希望,今后幾年里能多評出幾個像這樣的‘廣告冊’。”——《1998年荷蘭最佳書籍設計》②

Emily King:我想在一本書里做出兩本書,一本都是關于書籍的封面設計,另一本都是關于書籍的內頁設計。我找到了一種特殊的裝訂方式,把書從后往前翻,你看到的都是封面設計;把書從前往后翻,你看到的都是內頁設計。為了讓這種效果更加明顯,我選擇了Chromolux紙,所有封面設計均以四色印在有光的一面,內頁設計則印在無光的一面。書中的攝影圖片與實物的比例是固定的,這樣,一本原本大點兒的書就會比一本原本小點兒的書在此書中顯示得大一些。我甚至試圖用每本書的陰影寬度去表現書脊的厚度。對于圖書周的評選委員會報告部分,我要求得到關于評選獲獎圖書的原始討論記錄。我想聽到未加修訂的聲音,這要比經過審查的版本更有意思。封面一定要軟,這樣你翻起來才能不費勁兒。 ②

Emily King :Irma是結合形式與內容的天才。她總是能發現適當的形態與材料,和諧地構成她的作品。她的書非常美麗、令人激動,而不僅僅是在常用手法上的簡單實驗。她用設計去優美地呈現內容,編織故事,并且帶來意義的延伸和更多的驚喜。③

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震鑫視覺:北京知名設計公司,主要提供品牌戰略和廣告設計服務,提供專業的:LOGO設計標志設計標識設計CI設計企業形象設計VI設計企業商標設計產品商標設計公司徽標設計三維動畫設計虛擬現實設計工業產品演示電力系統演示企業宣傳片企業形象片等品牌塑造服務;

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