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中國三維動畫_難以忍受的色彩之重

                                               發布時間:2011-8-14 10:53:44 【 字體: 】 【共閱2480次】

         動畫和動畫片都是非常重要的影視藝術樣式,不管對于兒童還是成人。近年來,在黨和國家有關發展文化創意產業的政策精神指導下,國產動畫片事業出現了突飛猛進的發展局面。然而,在創作數量大幅度增長、播放時間得到很好保障的情況下,國產動畫片的質量問題卻十分尖銳地擺在我們面前。在此,僅就動畫片色彩方面所存在的一些突出問題,略作論說。對于具有空間屬性而再現真切的影視藝術而言,色彩無疑具有很強的表現力和感染力。如果說作為世界上第一部彩色電影盧米埃爾的《蛇舞》(在膠片上著色而成),僅僅是出于好奇心而來的話,那么20多年后愛森斯坦在《戰艦波將金號》中使用同樣方法讓那飄揚的旗幟顯得特別地奪目,就是別具匠心和意味深長的。因此,所有稱職的影視導演與美工,都會在他們的創作過程中對色彩進入影像給予高度的關注和進行認真的斟酌,決不會掉以輕心。所不同的是,一般影視作品中的色彩呈現,事先肯定有導演和美工等做出的總體選擇與原則安排,一旦開拍,更多地直接決定于拍攝對象自身的色彩,其次決定于膠片與磁帶(硬盤)再現所拍人物景觀原色的質量。動畫片的色彩情況在同樣具有總體選擇與原則安排的基礎上,則更多地決定于創作者在整個創作過程中直接而具體的調控把握,也就是說,在其具體的創作實踐中,動畫片的色彩確定及呈現具有更多的主觀可能性。現代中國動畫片一般也都運用彩色電視技術來進行制作和播放,其所能運用色彩的豐富性與色調的可能性,在純客觀技術條件上來說似乎不比人家遜色。然而,動畫片所能運用色彩的豐富性與其畫面效果是否因豐富多彩而賞心悅目不完全是一回事,就像穿著打扮渾身珠光寶氣的人并不一定給人以美感一樣。以此來看,近幾年創作的國產動畫片(主要是三維的)的色彩運用情況,應該說有不少問題,至少是很不理想。其中最為突出的一點是畫面色彩過于濃重,有的濃得使人眼花目眩,重得讓人難以忍受,對所有觀看者都有程度不同的多種負面影響。比如說,今年七月前后,在中央電視臺一套播出的動畫片《小神仙和小仙女》中,片中很多角色穿著打扮的著色都非常濃烈,使大部分畫中國三維動畫:難以忍受的色彩之重 。

         面都給人以火燒火燎的焦灼感。其中有這樣一個片斷給人的印象特別深刻:嚕蘇的小仙女在毫無遮蔽的露天給眾多旅游者(各種動物)喋喋不休地介紹景點情況,當時正是烈日當空、驕陽似火,很多作為旅游者的動物都先后中暑了。就在那些動物們不堪盛夏酷暑的時候,作為觀眾的我們卻同樣受不了一個個由那些著色濃艷無比且毫無和諧之美的動物所組成的畫面———真是比“野獸派”還要“野獸派”得多———讓我不由自主地聯想到了二戰期間法西斯曾經試用過的圖案色彩折磨術,也讓我想起了古人在藝術審美中特別強調應該努力避免和抵制的所謂“淫”(因過分而至泛濫成災)。尤其是當該片在表現很多快速行進內容的鏡頭畫面向你迎面撲來的時候———如身背綠色行囊的猴子快速奔走在兩旁綠樹成行的路上的時候,盡管畫面色彩相對單一,但其色彩濃得無法形容且劇烈顫動,不由得讓人“結舌”而無法“瞠目”。動畫片色彩處理可能出現的各種問題在黑白片時代是不明顯的(在黑白電視機上看彩色片也不會有相應的問題)。這也就是說,當代動畫片所表現出來的色彩問題與使用彩色電視技術拍攝和放映都直接相關,如果拍成黑白片,相應的問題就可能自然沒有了,至少是微乎其微了。比如,2007年11月1日晚中央電視臺電影頻道《愛畫電影》中播出了一個重新攝制(以前已經拍攝有名稱、內容都相同的動畫片)的動畫短片,名叫《不射之射》。由于片中所有人物、景觀和各種物品都采用與漢石像畫中相同或相關的形象,顏色也就黑白兩色,人們在觀看它的時候就沒有前面所說的相關問題。順便說一下,我們必須承認,在彩色電影和彩色電視高度普及、非常普通的情況下,黑白的影像(無論是照片的還是電影或電視的)還是有它獨特的價值,并不可能完全為彩色影視所取代。這可以很好地解釋,為什么在彩色技術完全普及(也不昂貴)的當代,還是有影像大師非常刻意地使用黑白膠片來進行影像記錄與呈現,如著名影片《辛德勒名單》和《我的父親母親》。然而,影視的彩色和有聲一樣,無疑使它們更接近自然本真,能更好地再現自然與生活,這是無可非議的,更沒有任何錯。因此,在當代,電影和電視無疑應該拍攝更多彩色的而非黑白的作品———動畫片也不例外,關鍵還在于制作人怎么去運用好、把握好各種能夠使人賞心悅目的色彩。前面說過,國產動畫片在運用色彩與色調的客觀技術條件方面其實并不存在明顯的不足和差距,其真正的不足與差距在于動畫制作人員對于色彩運用所具的審美認識與能力。舉例來說,在今年7月前后播出的國產動畫片《小鯉魚歷險記》中,有些色彩處理還是可以的,如那個擅長唱歌的小妹妹和像海馬一樣的阿谷的色彩,都很鮮艷,但是艷而不俗、艷而不濃,比紅得過分的小鯉魚要好得多。當小鯉魚泡泡來到“龍池”的時候,不要說本身如火山巖漿一樣的“龍池”的顏色使人感覺到就像是在大熔爐旁邊那樣熾烈難忍,就是小鯉魚回憶火山噴發前綠草如茵畫面的色彩效果,居然也是濃得讓人無法忍受。還是那句話,過猶不及。暖色畫面過于濃烈當然對人的眼睛和人的心理感受都很有傷害力,冷色畫面的飽和度、亮度如果處理不當,同樣不僅僅只是一個“寒山一帶傷心碧”的問題。諸如此類的動畫片色彩問題,確實不能不使人懷疑不少國產動畫片創作者對于色彩美學和色彩心理學的漠視,或者說是無知。眾所周知,兒童都特別愛好色彩鮮艷亮麗的物體,所以很多兒童用品都要選用鮮艷亮麗的色彩。問題是,色彩的鮮艷亮麗與其濃得讓人目眩而無法忍受是兩碼事。中國很多戲劇服裝都非常鮮艷亮麗(如青春版《牡丹亭》),但并不使人目眩,更不可能讓人覺得無法忍受。萬氏弟兄動畫名作《大鬧天宮》的色彩不可以說不豐富艷麗而多姿多彩,但所有畫面情景都給人以“和顏悅色”的感受。很多國外動畫名片,如《貓和老鼠》、《白雪公主》、《丁丁歷險記》、《機器貓》、《蠟筆小新》等也都如此,尤其像《蠟筆小新》那樣的動畫片,其色彩豐富而柔和,有如一幅幅極其優美典雅的粉畫不斷地映現在觀眾面前,給人以持續難得的審美享受。因此,動畫片可以、也應該追求畫面色彩的鮮艷亮麗,但這不應該通過追求色調的過分濃烈與不和諧去實現。在這方面,《三個和尚》和《超級肥皂》等國產動畫片也是很好的典范,很多電視臺在少兒節目中經常播出的關于牙膏的幾個動畫廣告,則是特別讓人難忍的典型。要之,動畫片的色彩豐富,必須要以能夠達到和諧為不可忽視的前提條件———如萬氏弟兄的《大鬧天宮》,不然就是過猶不及。應該深刻地認識到,動畫片色彩過于濃重,對所有觀看者的視力影響都非常有害,對于少年兒童來說,危害性更大———不僅持久地影響他們的視力,而且也會潛在地滋長某些并不有利于他們健康成長的心理情緒。動畫片總是要非常具有動感,這不僅是它的題中之義,也是影視藝術的本質屬性之一。富有動感的動畫片,能夠較好地引起受眾的注意,特別符合兒童觀看心理特點及期待。從這個角度上來看,前面說到的諸如“身背綠色行囊的猴子快速奔走在兩旁綠樹成行的路上”的畫面情景是很動畫片式的。但是,當動畫片畫面色彩異常濃烈并且以動感很強(像日本動畫片《灌籃高手》中很多畫面情景那樣)的效果提供給受眾、特別是兒童的時候———由于其視覺刺激量(無論是濃度還是亮度)都特別地大,對受眾的視力和心理沖擊都過于強烈,對少年兒童“入人也深,化人也速”的效果則會更加具有很大的負面性。事實正是如此,當色彩濃烈、色調超亮的畫面情景在電視屏幕上以快速閃現的情況訴諸于人的眼睛的時候,不僅肯定應接不暇,而且即時感受大多會處在一種極度難受的狀態。因此,動畫片的畫面色彩、色調必須盡最大可能做得恰到好處———和顏悅色,確實非常非常重要。需要贅述的是,本文在論述中國動畫片創作中的色彩問題的時候,特別強調的是三維動畫和動畫片,這確實很有講究。一方面,這確實客觀地存在于當下中國動畫片的創作實踐中;另一方面,三維動畫在色彩和色調處理上確實相對比較容易出現問題。以著名的外國動畫片《小美人魚》來說,它的色彩和色調總體上都處理得相當不錯,但在有的地方,因為要追求三維空間的真實效果,就很容易帶來一定的不足。比如在小美人魚到她的擺放收集各種沉船物品的洞里,每當表示從洞的頂部射進很強的光線的時候,那畫面確實能給人以仰視強烈日光的感受———這肯定不是有正常視覺能力的人所好受的———也像是一種白色恐怖。相對而言,二維動畫片就不大會出現這樣的情況。再說,二維動畫往往可以在畫面上留很多不著色的空白(或者是敷設一點非常淡、淡得幾乎難以察覺的底色)。這個空白或類似空白的部分,既不可能像《小美人魚》中表示光線的白色那樣耀眼,還可以使畫面上其他著色部分的色彩強度有所減弱,確實更不太容易出現使人覺得色彩濃得無法忍受的情況。當然,還有一點也非常真切和十分重要:二維動畫,特別是傳統二維動畫的繪制者,程度不同地具有繪畫藝術的基礎,即他們對于畫面構圖、著色及色彩、色調的配搭都有較好的審美水平。因此,過去很多色彩、色調處理非常好的二維動畫片,不僅那些運用中國水墨技法繪制的作品具有特別的審美意韻,就是一些畫法非常簡單的作品,也能給人以色澤豐富多彩、色調美艷柔和那樣非常雅致的美感。相對而言,現在很多三維動畫片的制作者,可能更多在電腦技術方面是不錯的專家,但在藝術審美方面則可能大多有點捉襟見肘,這在一定意義上也直接導致我國新近創作的很多動畫片比較多地出現色彩處理不當的問題。

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